傷官像一把天生的刀,有人拿它亂砍亂刺，有人用它雕龍畫鳳。它從來不代表“好”或“壞”，關鍵在於：你拿這把刀，想做什麼？怎麼用？
（一）淺談傷官心性：
初級傷官：鋒利但不收口，容易傷人也傷己：
腦子太快、嘴比腦子還快，出口成鋒,情緒一來，管不了自己，愛懟、愛頂撞權威,有才華，但表達方式“殺傷力太強”，容易被誤解.
有時傷官自己也想收斂，但壓抑不了內心的不滿，這樣低階的傷官，很容易陷入我明明是對的，怎麼誰都不理解我的循環，長期下來，不僅自己累，還把自己困進情緒的死胡同。
中級傷官：開始會包裝自己，懂得策略與創造：
慢慢學會了收鋒藏刃：不再每句話都直來直去。才華開始用在正道：比如內容創作、產品設計、策劃表達，依然有批判精神，但懂得在什麼場合怎麼說。
這個階段的傷官，很像開始懂事的藝術家，不只是叛逆和不滿，而是用獨特視角解決問題、打動人心。
高級傷官：傷官成神兵，舉重若輕，點石成金：
洞察力、表達力、創造力合為一體，看透規則、超越規則，不再被框住，有改變行業、改變觀念的力量，鋒芒藏於柔和，影響力悄然落地。
這是傷官的真正進化形態，不是壓抑天性，而是駕馭它。像庖丁解牛，游刃有餘，每一刀都直指核心，深刻有力。
（二）傷官如何實現進階？
印主藏，食傷主露。傷官旺而無制的人往往不懂得藏拙的智慧，他們急於搶占當下這個空間的優勢，而常忽略了事情是在發展變化的，如何實現進階，就需要傷官之人多補充印星思維了。通常印格的人，習慣性的有“藏之名山”思維，懂得自身若才華橫溢，自會出現有緣人來挖掘的道理。
有人說傷官用財也可以，但最好的格局是配印的。
因為傷官就如同比格，可以想像成一個童年受到精神重壓後，更傾向於逃的孩子。那麼為什麼說傷官又是最聰明的呢？就是傷官人一般都不會是體力強大的類型，否則就和七殺一樣硬起拳頭了。
那麼體力弱怎麼辦，傷官就只能夠用大腦縝密運轉，應該怎麼樣逃。加上傷官的策略是逃，傷官又很小不可能獨自存活，那麼就一定會再被養育者抓回來。在無數次逃，無數次抓之中，傷官就培養出了快速動腦想出最佳逃跑路線的能力。
這種快速動腦能力可以運用在對其他事物的理解上，就形成了傷官很聰明的印象。畢竟七殺鍛鍊出了強健的拳頭，而傷官鍛鍊出了強健的腦子。
那為什麼說印是傷官的好朋友呢？
因為印是媽媽，是長輩的愛，是規律的讀書學習。長輩愛的話，那可就是傷官夢寐以求的白月光，畢竟，傷官的成立條件就是幼年養育者給到的精神高壓。規律的讀書學習可以有效利用傷官快速的吸收能力，讓傷官形成一個穩定的知識體系。有了這個穩定的知識體系之後，傷官就可以發現，自己不再需要採取逃跑的方式來應對問題。
就好像聰明伶俐的比格，如果不經訓練，就是一個撒手沒的大魔王。但是如果你給它一點點有規律的知識輸入，給它指使讓它追著兔子跑，教它把兔子叼回來，那它就是打獵時優雅的力的幫手。這就是成格的狀態，實現了一種動態平衡。
但有一點需要注意，子平法論格局通常只講果不重過程，高階的傷官配印格能有好的結果，但打磨自己的過程一定是痛苦的彆扭的。動態平衡在人之現實，就是日常的內耗，可以想像成一個水管進水、一個水管排水，不諳世事的年輕人會被體內這兩種相反的能量折騰得了無生趣、落落寡歡，而一旦發生蛻變進入高階，收放自如的運用兩種能量，自然會迸發巨大潛能。
舉個例子，香港的杜琪峰導演，看起來溫文爾雅，拍的電影也有深度、有見解、有趣味，看似學者型的導演據說在片場要大飆髒話，他作品與人品也自帶一種外露的凌厲鋒芒。這就是傷官配印發揮優勢的一種寫照。
這樣的人一生都在自我調節，在學習如何掌握智慧——在當下空間內的圓融，和事態發展中的謀局。藏與露的收放自如，一邊時降伏其心，保持靈台清明。